小孟的音樂教室

☆ 和弦的組成2

關於和弦，還是有些事要補充交代一下。因為有些和弦跟本沒有數字，但是卻仍然有升降音出現。舉例如下：
增和弦 Caug 這是什麼ㄚ？其實它就是 C+5 所以就是 1 3 5# 囉。也有寫成 C+ 來表示。
減和弦 Cdim 這又是？？減和弦是將 3 和 5 音全部做降半音處理。它是 1 3b 5b ，也有寫成 C 0 來表示。
減七和弦 Cdim7就是將 C7的 3 5 7b音全部做降半音處理，就是 1 3b 5b 6。

雖然只有兩個和弦，但你會發現這兩個和弦蠻難記的，而且也怪怪的。這兩個和弦不太按牌理出牌(其中減七和弦非來自任何特定的調，而是人工造成的原故。)，

但是你可以發現
Caug 1 3 5# 三個和弦音中，每個音之間距離相當。可成為一循環，也就是說
Caug = Eaug =G#aug (1 3 5#)
Cdim7 1 3b 5b 6 四個和弦音中，每個音之間距離也是相當。所以四個音都可以當根音。
Cdim7 = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7 (1 3b 5b 6 )

另外再補充一下。有些和弦標示方式直接以升降符號表示變化部份，如 C7b9, C7#5。我想你應該可以看得懂

☆ 和弦的組成

這會要談的是和弦的"變化"。什麼是變化呢？其實只是指"將和弦的某些重要音加以升或降的處理"如此而已。一般而言，和弦的延伸及變化都是在高音的部份疊上去的。
大致來說，看到"+"符號，就代表"升"。看到"-"符號，就代表"降"。通常都在九度及五度做升或降。

舉例如下：
C7+9 = 1  3  5  7b  2# (原C7組成加上2#)
C7-9 = 1  3  5  7b　2b (原C7組成加上2b)
C7+5 = 1  3  5#  7b (將原來5做升)
C7-5 = 1  3  5b  7b (將原來5做降)
C7-5-9 = 1  3  5b  7b  2b
C7+5+9 = 1  3  5#  7b  2#

三和弦：
 
◎       大三和弦：根音 + 大三度 + 小三度   EX：C
◎       小三和弦：根音 + 小三度 + 大三度   EX：Am
◎       減 和 弦：根音 + 小三度 + 小三度   EX：Bdim
◎       增 和 弦：根音 + 大三度 + 大三度   EX：Caug
 
七和弦：
 
◎       大 七 和 弦 ：根音 + 大三度 + 小三度 + 大三度   EX：Cmaj7
◎       小 七 和 弦 ：根音 + 小三度 + 大三度 + 小三度   EX：Cm7
◎       屬 七 和 弦 ：根音 + 大三度 + 小三度 + 小三度   EX：C7
◎       減 七 和 弦 ：根音 + 小三度 + 小三度 + 小三度   EX：Cdim7
◎       小調大七和弦：根音 + 小三度 + 大三度 + 大三度   EX：AmMaj7
◎       大七升五和弦：根音 + 大三度 + 大三度 + 小三度   EX：Cmaj7+5
◎       半 減 和 弦 ：根音 + 小三度 + 小三度 + 大三度   EX：Cm7-5
 
六和弦：
 
◎       大六和弦：根音 + 大三度 + 小三度 + 根音6度音   EX：C6
◎       小六和弦：根音 + 小三度 + 大三度 + 根音6度音   EX：Cm6
 
加九和弦：
 
◎       大調加九和弦：根音 + 大三度 + 小三度 + 根音9度音   EX：Cadd9
◎       小調加九和弦：根音 + 小三度 + 大三度 + 根音9度音   EX：Amadd9
 
掛留和弦：
 
◎       掛 留 四 和 弦：根音 + 四度音 + 五度音   EX：Csus4
◎       屬七掛留四和弦：根音 + 四度音 + 五度音 + 小三度   Ex：C7sus4

【樂理淺釋】三、音程

　　　　●　音程  ●

　　再以Ｃ大調音階為例，列出八度以內的變化音程：

　　音程名稱　　　半音數　　　　　舉　　例
　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
　　增　一度　　　　　１　　　　Ｃ１　－＞＃Ｃ１
　　小　二度　　　　　１　　　　Ｃ１　－＞ｂＤ１
　　大　二度　　　　　２　　　＃Ｃ１　－＞＃Ｄ１
　　增　二度　　　　　３　　　　Ｃ１　－＞＃Ｄ１
　　減　三度　　　　　２　　　＃Ｃ１　－＞ｂＥ１
　　小　三度　　　　　３　　　　Ｃ１　－＞ｂＥ１
　　大　三度　　　　　４　　　　Ｄ１　－＞＃Ｆ１
　　減　四度　　　　　４　　　　Ｅ１　－＞ｂＡ１
　　完全四度　　　　　５　　　＃Ｄ１　－＞＃Ａ１
　　增　四度　　　　　６　　　　Ｃ１　－＞＃Ｆ１
　　減　五度　　　　　６　　　　Ｃ１　－＞ｂＧ１
　　完全五度　　　　　７　　　＃Ｃ１　－＞＃Ｇ１　
　　增　五度　　　　　８　　　　Ｃ１　－＞＃Ｇ１
　　小　六度　　　　　８　　　　Ｃ１　－＞ｂＡ１
　　大　六度　　　　　９　　　＃Ｃ１　－＞＃Ａ１　
　　增　六度　　　　１０　　　　Ｃ１　－＞＃Ａ１
　　減　七度　　　　　９　　　＃Ｃ１　－＞ｂＢ１
　　小　七度　　　　１０　　　　Ｃ１　－＞ｂＢ１　
　　大　七度　　　　１１　　　　Ｄ１　－＞＃Ｃ２

　　　　　　　　　　音程的分類

　　從以上出現的音程名稱中，我們可以發現音程有完全、大、小、
增、減之別，其中完全音程又叫「純音程」，各種純、大、小音程合
起來，又稱「基本音程」，剩下的增減音程，有人稱之為「扭曲音程
」。

　　依據各音程（兩音同時發音）的協和程度，音程可分為三種︰

一、完全協和音程︰包括完全一度、完全四度、完全五度以及完全八
　　度。

二、不完全協和音程︰包括小三度、大三度、小六度以及大六度。

三、不協和音程︰上述兩種音程以外的所有音程，都是不協和音程，
　　包括大小二度、七度以及一切增減音程。
　　

　　　　　　　　　　音程的轉位

　　將任何音程的較低一音移高八度，或將較高一音移低八度的動作
，叫做音程的「轉位」。音程轉位以後，完全音程仍然是完全音程，
如完全四度轉成完全五度；小音程變成大音程，如小三度轉成大六度
；大音程變成小音程，如大二度轉成小七度；減音程變成增音程，如
減五度轉成增四度；增音程變成減音程，如增六度轉成減三度。

　　　　　　　　　　音程與作曲

　　基本音程是作曲中的要素，無論哪一首樂曲，大部份是由這些音
程構成，基本音程以外的增、減音程，雖然較少使用，但也非純然無
用，它們在作曲中有其正當用途及特殊效果，有興趣的網友可以分析
名家的作品，看看前賢是如何巧妙的運用各種音程。

　　任何音程的兩個音，先後發音，這個動作持續下去，就構成「旋
律」，旋律的進行分成「同音反復」、「級進」以及「跳進」三種，
全都與音程有關，條列如下︰

一、同音反復︰前後兩個音的音程為完全一度，如Ｃ進行到Ｃ。

二、級進︰前後兩個音的音程為二度，如Ｃ進行到Ｄ﹝大二度常等於
　　自然音階的「全音」，小二度常等於自然音階的「半音」﹞。　

三、跳進︰前後兩個音的音程為三度以上。跳進又分為「小跳」、「
　　大跳」兩種︰

　１、小跳︰前後兩個音的音程正好為三度，如Ｃ進行到Ｅ。

　２、大跳︰前後兩個音的音程為四度以上，如Ｄ進行到Ｇ。

　　旋律的進行，受和弦的影響，和弦的構成，又與音程有關，和弦
同時發音，就是和聲，先後發音，就是分解和弦，分解和弦也是旋律
的一種進行方式，可見音程在樂曲中的重要性。

【樂理淺釋】二、音階與調

        ● 音階與調 ●

　　我們平常聽的音樂，大都是「調性音樂」，所謂調性音樂是指樂
曲中各音的進行有主從關係、有中心取向的音樂，如樂曲開始和結束
的音，大都是主和弦中三個音之一，尤其是主音。

    如在收束的時候，屬和弦進行到主和弦是常規等等。這是因為調
性音樂都是用大、小音階來作曲的，而大小音階本身就有主從關係的
緣故。

　　用不同主音的音階來作曲子，就構成不同的調，音階中十二個音
（含變化音），每一個音都可以作主音，也就是說，可以有十二個不
同起始的大音階和十二個不同起始的小音階，總共可以構成二十四個
不同的調。

    大音階構成的曲子是大調，小音階構成的曲子是小調。

　　調性音樂不可避免的衍生了幾個有關的名詞，略述如下︰

關係調︰共用同一個調號的一對大小調，如Ｃ大調與ａ小調，Ｇ大調
　　　　與ｅ小調等。

平行調︰主音相同的一對大小調，如Ｃ大調與ｃ小調，Ｇ大調與ｇ小
　　　　調等。

近系調︰調號相差一個升記號或降記號的調，也就是主音彼此相隔一
　　　　個五度的調。

遠系調︰調號相差二個以上升記號或降記號的調，也就是主音彼此相
　　　　兩個五度以上的調。

移　調︰將樂曲從一個調，移高或移低於另一個調上，如同我們唱卡　
　　　　拉ＯＫ時，為適合各人的音域調高或調低幾個ｋｅｙ的行為　
　　　　。移調後，只是樂曲分布的音域改變，其本身音與音的相對
　　　　關係，並沒有改變，所以大調不能移成小調，小調也不能移
　　　　成大調，「雨夜花」不管怎麼移調，它還是「雨夜花」。

轉　調︰樂曲進行中，從一個調轉入令一個調，這是作曲者刻意的安
　　　　排，這時大調可以轉成小調，小調可以轉成大調，可以轉到
　　　　近系調，也可以轉到遠系調。

變　調︰非正式名詞，有人把轉調說成變調，不太恰當，用來形容走　
　　　　音，倒還差不多。

【樂理淺釋】一、樂律與音階

　　　　● 樂律與音階 ●

　　「樂律」就是構成「音階」的基準法，依據不同的樂律，會構成
不同的音階。

　　較為人所熟知的樂律有三種，分別為「五度相生律」、「純律」
以及「十二平均律」。現代通用的音階，就是建立在十二平均律上，

    平均律是一個折衷的產物，單純實用，其它兩種樂律，現在已幾
乎無人運用，因為依據那兩種樂律定出來的音階，結構非常複雜，舉
例來說︰如半音有大半音小半音之別，如升Ｃ與降Ｄ為不同的兩個音
等等，使部份樂器如鋼琴的製造非常困難，使移調、轉調複雜化，樂
器的演奏也增加不少難度，所以漸漸被淘汰。

　　音階中各音的主從關係，用五度相生律的觀念來闡釋，較淺顯易懂︰

　　　　　五度　　五度　　五度　　五度
　　　　Ｃ－－＞Ｇ－－＞Ｄ－－＞Ａ－－＞Ｅ
　　　　主音　　屬音　　上主音　下中音　中音

    上面這五個音是音階的核心，其中離主音越近的，地位越重要。
這五個音也就是所謂「五聲音階」，首尾再加上Ｆ、Ｂ兩個音，就成
了「七聲音階」︰

  　　五度　　　　　　　　　　　　　　　　　五度
  Ｆ＜－－Ｃ－－＞Ｇ－－＞Ｄ－－＞Ａ－－＞Ｅ－－＞Ｂ
  下屬音　主音　　屬音　　上主音　下中音　中音　　導音

    上述的主從關係，也適用七聲音階，以及於建立在各音上的「和
弦」與「調」。

何謂音程：

兩音間音差的距離稱為音程，以「度」作為兩音的音程計算單位。音程的計算方法是以起始音本身就算一度，再往後推算。其中有經過半音者為小音程，如3~5為小三度。

沒有半音經過者為大音程，如1~3為大三度。 若相差四、五度為完

全音程，如1~5為完全五度；5~1為完全四度。

大三和弦：Ex  C、D、E

公式：根音 + 大三度 + 小三度

小三和弦：Ex  Am、Dm

公式：根音 + 小三度 + 大三度

大七和弦：Ex  Cmaj7、Fmaj7

公式：根音 + 大三度 + 小三度 + 大三度

小七和弦：Ex  Am7、Dm7

公式：根音 + 小三度 + 大三度 + 小三度

7^th  和弦：Ex  C7、D7

公式：根音 + 大三度 + 小三度 + 小三度